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塞尚说：放弃一切传统的法则，从零开始作画 二维码
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保罗·塞尚 （1839.1.19 —1906.10.22）
新艺术之父 现代艺术之父 造型之父 塞尚的静物
他对物体体积感的追求和表现 为“立体派”开启了思路 塞尚重视色彩视觉的真实性 其“客观地”观察自然色彩的独特性大大区别于 以往 “理智地” 或“主观地”观察自然色彩的画家
艺术观点（一） 把结构视为表现一切物体的根本 塞尚曾说过： “在自然里的一切，自己形成为类似圆球、立锥体、圆柱体。人们必须在这些单纯形象的基础上学习画画，然后人们就能画一切想画的东西。”为了描绘物体的结构，塞尚要求对象尽可能静止不动，这种苛求使模特儿很难做到，所以他画得最多的还是静物。这样使他有可能对静物的结构进行长时间的研究。
艺术观点（二） 放弃一切传统的法则，从零开始作画 出于渴望真实的初衷，塞尚认为许多公认的传统法则并不能导致绘画的真实。如透视法，它只是引导人们的理智，在平面中创造出的三度空间的幻想，和我们目睹的真实有相当的距离。所以塞尚在作品中尽可能不用透视线和明暗对比来表现空间关系，只用色彩的协调和对比来塑造形体，表现出坚实深远的空间感。塞尚也不打算沿袭传统的油画技巧，他总是仔细地研究对象，思考着描绘对象的手法，就像在他之前从来没有人画过画一样，有时他要观察20分钟才动手画一笔。他认为绘画要表现出物体的结构，达到坚实宏伟的效果，就要用像砖石工砌墙那样的方法，用画笔或画刀排列出层层叠叠的色块，以此表现体积和深度使之具有一种建筑般的结实感。塞尚曾说过，线条和明暗都不存在，只存在色彩之间的对比，物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来的。 正因为塞尚放弃了所有的传统法则，独自重新探索绘画的表现手法，所以他的作品往往有一种缺少技巧的稚拙感，甚至被一些人讥笑为“涂鸦”。他在作画时首先关注的是对象的结构和构图的均衡。为达此目的，他不仅使用稚拙的技巧，也使用拉长和变形的手法，甚至还舍弃了对象的质感，使他的作品既粗放结实、朴实稚拙，又显得沉稳冷峻。
有苹果的静物作品尺寸：高: 68.6 厘米. 宽: 92.7 厘米 作品年代：1895-1898
塞尚的油画《有苹果的静物》创作于1895-1898年间，《有苹果的静物》证明了静物画可以真实地再现实体和表现光线与空间的表象。塞尚说：“描绘自然不是复制对象，它实现了人的感觉。”他坚持关注颜色和质地的特性，不以幻觉为目的。例如，盘子里水果的边线是不确定的，仿佛在移动。画面中透视的规则也打破了，桌子的右角向一边倾斜，与左边不在一条线上。画面的有些部分没有着色，桌布的折皱像没有画完。《有苹果的静物》不是对实物的模仿，而是对观察角度和绘画本质的探索。
厨房的桌子作品年代：1890 作品材质：布面油画
作品年代：1885 pommes bouteille et soupiere作品年代：1885
花与水果作品尺寸：82 cm x65.5 cm 作品年代：1888-1890
牛奶罐和苹果作品尺寸：高: 50.2 厘米. 宽: 61 厘米. 作品年代：1879-1880
蓝色花瓶作品年代：1887 作品材质：布面油画 |
