杭州心桥画室
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塞尚说:放弃一切传统的法则,从零开始作画

保罗·塞尚

(1839.1.19 —1906.10.22)


新艺术之父

现代艺术之父

造型之父


 塞尚的静物  



他对物体体积感的追求和表现

为“立体派”开启了思路

塞尚重视色彩视觉的真实性

其“客观地”观察自然色彩的独特性大大区别于

以往 “理智地” 或“主观地”观察自然色彩的画家




艺术观点(一)

把结构视为表现一切物体的根本


塞尚曾说过:  “在自然里的一切,自己形成为类似圆球、立锥体、圆柱体。人们必须在这些单纯形象的基础上学习画画,然后人们就能画一切想画的东西。”为了描绘物体的结构,塞尚要求对象尽可能静止不动,这种苛求使模特儿很难做到,所以他画得最多的还是静物。这样使他有可能对静物的结构进行长时间的研究。





艺术观点(二)

放弃一切传统的法则,从零开始作画


出于渴望真实的初衷,塞尚认为许多公认的传统法则并不能导致绘画的真实。如透视法,它只是引导人们的理智,在平面中创造出的三度空间的幻想,和我们目睹的真实有相当的距离。所以塞尚在作品中尽可能不用透视线和明暗对比来表现空间关系,只用色彩的协调和对比来塑造形体,表现出坚实深远的空间感。塞尚也不打算沿袭传统的油画技巧,他总是仔细地研究对象,思考着描绘对象的手法,就像在他之前从来没有人画过画一样,有时他要观察20分钟才动手画一笔。他认为绘画要表现出物体的结构,达到坚实宏伟的效果,就要用像砖石工砌墙那样的方法,用画笔或画刀排列出层层叠叠的色块,以此表现体积和深度使之具有一种建筑般的结实感。塞尚曾说过,线条和明暗都不存在,只存在色彩之间的对比,物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来的。

正因为塞尚放弃了所有的传统法则,独自重新探索绘画的表现手法,所以他的作品往往有一种缺少技巧的稚拙感,甚至被一些人讥笑为“涂鸦”。他在作画时首先关注的是对象的结构和构图的均衡。为达此目的,他不仅使用稚拙的技巧,也使用拉长和变形的手法,甚至还舍弃了对象的质感,使他的作品既粗放结实、朴实稚拙,又显得沉稳冷峻。


有苹果的静物

作品尺寸:高: 68.6 厘米. 宽: 92.7 厘米

作品年代:1895-1898
作品材质:布面油画


塞尚的油画《有苹果的静物》创作于1895-1898年间,《有苹果的静物》证明了静物画可以真实地再现实体和表现光线与空间的表象。塞尚说:“描绘自然不是复制对象,它实现了人的感觉。”他坚持关注颜色和质地的特性,不以幻觉为目的。例如,盘子里水果的边线是不确定的,仿佛在移动。画面中透视的规则也打破了,桌子的右角向一边倾斜,与左边不在一条线上。画面的有些部分没有着色,桌布的折皱像没有画完。《有苹果的静物》不是对实物的模仿,而是对观察角度和绘画本质的探索。


厨房的桌子

作品年代:1890

作品材质:布面油画



pommes bouteille et soupiere

作品年代:1885
作品材质:布面油画



pommes bouteille et soupiere

作品年代:1885
作品材质:布面油画


花与水果

作品尺寸:82 cm x65.5 cm

作品年代:1888-1890
作品材质:布面油画


牛奶罐和苹果

作品尺寸:高: 50.2 厘米. 宽: 61 厘米.

作品年代:1879-1880
作品材质:布面油画


蓝色花瓶

作品年代:1887

作品材质:布面油画



un dessert

作品年代:1877
作品材质:布面油画


nature morte anec lamour en platre vers

作品年代:1895
作品材质:布面油画


vase de fleurs et pommes

作品年代:1887
作品材质:布面油画


la pendule noire

作品年代:1871
作品材质:布面油画