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毛焰 | 绘画语录

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毛焰 | MAO YAN

中国当代优秀的肖像画家之一。受其父亲影响,自幼学画,十几岁时已经掌握了极其娴熟的技法,以至于在考入美院之前就被称为天才。毛焰探讨的不是 “肖像”的意义而是“肖像画”的意义,是借用人物的轮廓和动作来完成线条、颜色、构图的实体化,是在写实主义的框架下探讨深幽微妙的人类精神世界。毛焰的作品曾多次受邀参加国内外的大型展览。




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我宁愿我的绘画什么都不是,只是对我某些厌倦的轻微反应而已。我不愿证明自己的任何东西,个性让我讨厌。

——毛焰

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波西,2010

布面油画,72.8 × 53.7 cm



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坐着的Y,2016

布面油画,110 × 75 cm



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男子肖像,2012

布面油画,110×75cm



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埃尔.格列柯,2013

布面油画,75×55cm



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波西,2021

布面油画,72.8 × 53.7 cm



毛焰一直以他的观念性肖像绘画受到世人瞩目。作品中极端的技巧主义倾向来源于作者繁锐的感受力,这种天赋是画家传神写照的根本。细致如神经末梢的刻画显示了形、神相融的境界,这是肖像艺术中趋于完美的体现。毛焰这种融贯通的成熟的观念和风格出现于九十年代中期,代表着中国写实绘画的新高度。



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©Mao Yan’s work, Portrait of Thomas, Oil on Canvas


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©Mao Yan’s work, Portrait, Oil on Canvas


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©Mao Yan, “Xiao Dai,” oil on canvas, 130 x 90cm, 2013-2014.



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©Mao Yan, “Andy of Scotland,” oil on canvas, 150 x 100cm, 2013-2014.



毛焰本人则很少言说和解释自己的创作,一方面符合他个性上的特点,另一方面也说明作品自身的呈现比言说和解释更有说服力。我想指出,毛焰多年来执著地追寻自身内在的经验,不肯做丝毫妥协,是他的幸运。他的图式既浓缩了人的存在的复杂性,又将这种复杂性做了主观的简化,而正是这种主观的简化使他获得了个人价值——即是前面所说的作者自身的对象化,如此,毛焰轻便地找到了他的通途,把自己引向明朗的未来。

——李小山



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Thomas肖像No.5,2004

布面油画,75×60cm




毛焰绘画语录



1



绘画对象上我没有有意选择,或者有意坚持,我所做的一切都是按照我的天性,顺其自然。如果艺术关乎你的理想,那么它和当不当代就没有必然联系。


我并不是在当代才开始绘画,我从小就开始画画,甚至我画画的机缘是根植于我的父亲。同样,很多艺术家和他当时所处的时代也没什么关系。是否当代不是衡量艺术价值的惟一标准。



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小托马斯2号,2006

布面油画



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椅子上的托马斯,2009

布面油画



2



我是古典情结非常浓重的人。我忠实于我自己的经历。到现在,我也经常会看那些古典大师的作品,并被深深触动。其中包括法国的德拉克洛瓦、西班牙的戈雅、德国的丢勒以及荷兰的维米尔。


这4个画家是我一生的挚爱。在这些作品面前,我觉得艺术家的个人性并不是那么重要,尽管这些画家都是极具个人性的大师。他们的高度令人敬仰,为之神往,是我精神上的指标。我愿意我这辈子的绘画都是向这些大师致敬。


   在我看来,我们的个性其实是与生俱来的,在作品中刻意渲染自己的个性是没有必要的。我曾经看过弘一法师抄的一个佛经,最大的体会是,他肯定不是在写书法。


那么大的一个佛经,他写的所有字都是一个字,每个字没有任何区别,一丝不苟,工工整整,没有去表现所谓的“书法的魅力”,或者对经书的感悟。过度证明自己是很可悲的事情。



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托马斯,2008-2009

布面油画,110 × 75 cm



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托马斯肖像—2014 NO.2”,2014

布面油画



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托马斯肖像—2016 NO.1,2016

布面油画



3



生活中我并不是一个安静的人,相反,甚至可以说很放纵。只有进入绘画当中,我才会沉静下来。


克制在艺术中是最重要的东西。你可以在局部迸发出感性的力量,但在相当长的时间里,你需要某些恒定的东西。不要轻易地去追求所谓艺术上的快感。



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氤氲之城,2017-2018

布面油画



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沙发上的墨水罐,2017-2018

布面油画



4



为展览去画画是一件备受折磨的事,出于商业考虑就更令人窒息。不卖画对我来说是一件太经常的事。


我相信,艺术家和收藏家之间是有缘分的,艺术家不是为了卖才去做一个作品。钱很快会花完,作品却看不到了。在这个事上,艺术家经常会矛盾、挣扎,而我通常采取的方式就是放弃。




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镜女,2017-2018

布面油画



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Me Too,2018

布面油画,75×110cm



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戴帽的青年,2017-2018

布上油画,150x100cm



5



到今天为止,我自己从来没有送出一幅画去拍卖。你在拍卖市场见到的画,都是以前收藏我的作品的人去拍卖的,和我没有一点关系。


不仅如此,市场甚至给我带来了负面影响,让我感到不安。这也是我非常警惕市场的原因,它会影响到每一个人,甚至影响到你的生物钟。


每个时代的艺术圈都是名利场,太多考虑这个会影响自己的心智。



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©Mao Yan’s work, Young Man, 2017, Oil on canvas


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©Mao Yan, Portrait of Thomas No.1, 2016, Oil on Canvas, 110 x 75cm


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©Mao Yan, Small Portrait of Thomas No.4, Oil on canvas, 36 x 27.8cm, 2014


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©Mao Yan’s work, Portrait of Thomas, Oil on Canvas


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©Mao Yan, Callum Campbell, 2010, Oil on Canvas, 110 x 70cm


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©Mao Yan, Chef of glenfiddy, 2010, Oil on Canvas, 110 x 75cm


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©Mao Yan, Andy Singer, 2010, Oil on Canvas, 110 x 75cm


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©Mao Yan’s work, Portrait, Oil on Canvas


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©Mao Yan’s work, Portrait, Oil on Canvas


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©Mao Yan, Sitting Y, 2016, Oil on canvas, 110 × 75cm


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©Mao Yan, Young Man, 2017, Oil on canvas, 150 × 100cm


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©Mao Yan’s work, Portrait of Thomas, Oil on Canvas


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毛焰和捷尔任斯基的孙子,布面油画



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小山的肖像,布面油画,1992



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小山的侧面像,布面油画,1997



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我的诗人,布面油画,61 × 50 cm,1997





1990

-END-




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文章分类: 教育笔记
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